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张大千画笔下遗世而独立之姿的仕女究竟有多美

2019-11-09 17:47:50来源:励志吧0次阅读

张大千画笔下遗世而独立之姿的仕女究竟有多美

张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师之一,无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。而在张大千的众多作品当中,仕女图又独具特色。

张大千画笔下遗世而独立之姿的仕女究竟有多美

“士女”1词最早出现在朱景玄所著《唐朝名画录》,至宋朝中期“士女”一词才被广泛使用,代表的是中国古代那些美丽聪明的女子,也是历代画家热中描绘的对象。

张大千自己曾谦虚地说过:他不敢说自己最能欣赏女人的美,他只是在观察、欣赏美丽的女人以搜求画稿时,比他人更仔细、更留意罢了。

张大千画笔下遗世而独立之姿的仕女究竟有多美

他的仕女画之所以能雅俗共赏,成为他绘画题材中大受欢迎的一类,与他对美人的“美”刻画得淋漓尽致、神髓逸出,密不可分。

而张大千又把传统的仕女画推向了一个新的高度。他眼中的美人标准可要比常人刻薄得太多,不但要长得美,而且气质要“娴静娟好,有林下风度,遗世而独立之姿,一涉轻荡,便为下乘”。因此能入他画中的美女,当真是绝对美极了的。

著名的京剧大师梅兰芳上妆后的脸谱及身段被张大千认为“浑身都是画稿子”。因为这类脸谱和身段凝结了唐宋以来古人们审美的全部精华。如美人的脸要“3白脸”才好看,也就是额头、鼻子和下颚是白的,这样才能衬托出脸颊的红润和健康。这类认知很符合自然美的原则,色彩的深浅会突出脸形的轮廓,中国人的轮廓大都显得扁平,而“三白脸”正好表现出了线条轮廓的对比度,当然就显得美。

对外国人认为中国女人凤眼好看的审美认识,张大千自有一番见解:“其实大家都弄错了,凤眼并不是像我们四川人所说的‘丝毛绸子上拉了一道口子’那样的细长,所谓凤眼是指女人的眼神要温柔,不要瞪大眼睛,显得一副凶相。”

五官以外便是人的身材,一个美人的高矮胖瘦该如何定下标准呢?张大千认为以中国人的审美习惯来看,并没有特别的偏爱“胖子”或“瘦子”。所谓“环肥燕瘦”的典故强调的其实是“骨肉匀停”,匀称就是美。

国画中的美人穿的都是古装,飘逸轻盈,由于古代女人的衣服有彩带、有水袖、有流畅的线条美,因此入画。而时装本身总在变,所以时装的美都是暂时的,便有过时之说,因此不容易入画。

除了脸和身材外,手是仅次于眼睛的传递情感最重要的工具。中国画中有“画人难画手,画树难画柳,画兽难画狗”的说法。道出画手的难度。

张大千笔下的美女端庄健康,充满青春活力,不乏当代女性的气味与风采。无论是观音、山鬼、明妃、仕女这样的古代传统女性,还是新时期的摩登女郎,所有女性的脸部结构,特别是眼睛和嘴唇的构造,基本上是一致的,是那种张大千所欣赏的理想美类型。

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