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颜真卿与王羲之用笔的核心差异

2019-11-09 02:40:17来源:励志吧0次阅读

我们从大的用笔体系里可以分为3种用笔体系,一是“篆籀绞转”,其二是“一搨直下”,另一种是碑派“方折铺毫”。这里着重比较“篆籀绞转”与“一搨直下”两种用笔体系在行草书中的运用。

这两种用笔体系,在行草书中都有很经典的范式作品。

一搨直下

“一搨直下”是王羲之在行草上对前人笔法的一种提炼,他对运笔与笔锋状态的体验,强化起笔和行笔的方便。应该说“一搨直下”是王羲之主要的用笔特征。开创了帖学的源头。王羲之的《十七帖》为代表的一批手札都是这类用笔方法。如下图1、2。

颜真卿与王羲之用笔的核心差异

颜真卿与王羲之用笔的核心差异

篆籀绞转

顾名思义,最先是用于篆书的书写,因为篆书以曲线为主的结字形态,构成独特的用笔方法(图3左)。这类笔法在行草书经过了王献之、张旭、颜真卿、怀素几代人不断提炼与纯化,终究以怀素《自叙帖》最为典型(图3右)。

颜真卿与王羲之用笔的核心差异

012

起笔方式的区分

“篆籀绞转”的笔法在起笔处都有一个逆锋起笔回锋的进程,将尖锋通过回旋的方式将笔锋裹住。通过回旋裹锋的控笔动作,笔毫处于微微扭曲的状态,笔锋也处于中锋状态。因为回旋裹锋需要顺着笔毫方向的改变才能完成书写,所以总体上从起笔到行笔的动作相对舒缓。如图4左、图5左。

“一搨直下”的笔法起笔,突现入笔的自由与快捷。笔尖直接入纸,入纸后再根据笔锋入纸的角度,进行摆正,调到中锋状态。因为直起直落的起笔动作,有点象“打点”的方式,入纸后摆正笔锋也是一个贮存笔势准备发力的进程,再到行笔。构成了“打点”-“发力点”-“迅猛笔势”起笔3步骤。这种带有“快”、“准”、“狠”的起笔与笔势别于“篆籀绞转”。如图4右、图5右。

一搨直下:尖锋入纸笔(右)

《行穰帖》中的“行”一拓直下的起笔(右)

2

行笔方式的区分

“篆籀绞转”因为起笔舒缓的笔势和微微带有裹绞状态的笔锋,所以行笔上有两个特征,1是运笔的力度相对匀速,提按变化小,另一方面行笔速度也相对较慢,但运笔的速度变化相对丰富。

运笔进程中力度变化较小,这需要相对衡定的控笔能力。因为带有裹绞形态的笔毫,墨水渗透到纸上的轨迹也发生一定的变化,所以线条质感常带有颗粒性的枯笔形态。如图6左、图7左。

“一搨直下”在行笔中,由于起笔储足了快速行笔的笔势,所以行笔直接,“一搨直下”就是这种行笔的形象叫法,所以也有些叫“一搨直过”。“一搨直下”笔锋在行笔进程呈平行状,所以枯笔会出现平行的飞白形态。如图6右、图7右。

一搨直下,行笔保持笔毫直顺(右)

“顿首丧”一搨直下的行笔(右)

3

折笔方式的区别

我认为这两种笔法最突出的用笔特征不是起笔与行笔进程,而是转折方式的不同。“篆籀绞转”突出是“圆转”,“圆转”由于是通过一定弧度的曲线现实改变画笔的方向。

当笔毫顺着曲线运笔时,笔毫也在圆转中裹绞在一起,所以很形象的叫“绞转”笔法。这1笔法可以现实笔画与笔画之间连绵不断的对接,“绞转”笔法成熟的为连绵大草的出现奠定了用笔的基础。

“一搨直下”在转折中,所用的方式是“切转”。“切转”与“绞转”不同,“切转”是通过“下切”的用笔动作,重新摆正笔锋,储足另一个方向的行笔笔势。很显然“切转”是突然改变行笔方向,“切转”角度根据行笔的方向确定,运用最多的横折、竖提两种笔画。所以相对“绞转”来看,“切转”出现的笔画形态一般都是锐角与直角。“切转”在笔划与笔划之间连带上没“绞转”来得方便,“切”实际上就是另一个笔划方向的重新起笔。所以王羲之的草书,还是和行书属于同一范畴的用笔方式。

一搨直下切转,突然改变运笔方向(右)

“丧乱之极”,切转方直(右)

4

用笔审美的区别题

“篆籀绞转”这类用笔方法连绵的长节奏,速度变化产生的缓急,故线条形态有粗细、浓枯,产生线条的节奏感更强,线条形态的变化更丰富,这些线质表达的情感也更加复杂。在表达情感上有先天的优势,可以表现出郁郁芊芊的生机。“篆籀绞转”好比悠扬连绵,情真情义深的二胡曲。

而“一搨直下”在行笔进程中的直接与干净,构成精致与典雅,一板一眼的节奏感,易出君子之风、萧洒风度之美。“一搨直下”有如欣赏叮当有致,起伏跌宕的古筝曲。

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